Young Dolph fala sobre o álbum King of Memphis, efeitos da escravidão nos EUA e sua rixa com Yo Gotti (Março de 2016)

Young Dolph é um cara quieto pessoalmente. Quando ele entra no escritório da XXL, usando óculos de grife e um suéter que parece ter sido tirado da coleção da 3ª temporada de Yeezy, ele se sente um pouco esquivo. Apesar de sua estrutura alta, ele não é imponente ou assustador. Ele mantém o nível de conversação no mínimo e não se preocupa muito com nada próximo, exceto as barras Nutri-Grain. De fato, durante o curso da conversa, ele parece em sua cabeça, passando férias em um local distante.

Deveria ser surpreendente, dada a sua entrega enérgica nas músicas, mas o comportamento de Dolph é um reflexo de sua reputação. O nativo de Memphis, de 30 anos, é um dos reppers mais respeitados nacionalmente no jogo, e usa sua dedicação à independência em sua manga. Quando ele se abre mais em sua entrevista, ele diz que todo mundo curte o som dele porque ele permanece humilde. Quando ele se aproximou de Gucci Mane antes da passagem mais recente de La Flare na prisão, Dolph fazia versos convidados para o repper de Atlanta sem cobrá-lo. Ele disse que pequenos gestos como esse podem ajudar a construir relacionamentos de longo prazo. Acontece que ele estava certo.

Agora, depois de sete anos trabalhando sem parar em circuitos de mixtape e concertos, Dolph finalmente saiu da categoria “estrela do rep local” com uma série de enormes participações para convidados. “California”, do Colonel Loud e “Cut It”, do O.T. Genasis, o último dos quais entrou no Billboard Hot 100, ambos empregam o barítono MC, provando que o ouvido de Dolph por músicas é tão bom quanto seu senso de prática social de negócios.

Ele capitalizou seu recente sucesso com King of Memphis, o curiosamente intitulado “álbum de estréia”, com produção de artistas locais como DJ Squeeky e produtores de Atlanta como Cassius Jay e Nard & B. Em 12 faixas eficientes, é uma boa introdução ao som de rua cru de Dolph. Não há concessões pop, tentativas de ficções e músicas inventadas para as mulheres. É só Dolph fazendo as malas e falando sobre ser um cara rico.

Sentamos com Dolph para conversar quando ele parou na XXL recentemente e, durante a palestra, ele tocou em como eram seus primeiros dias de gravação de músicas, como ele sente que a escravidão ainda afeta os EUA hoje e se ele tem algum problema com outro Rei de Memphis — Yo Gotti.

 

XXL: Voltemos à sua primeira mixtape de 2009, a Paper Route Campaign. Como era sua vida na época?

Young Dolph: Acho que minha avó tinha acabado de falecer. Havia muita coisa acontecendo. Apenas vivendo todos os dias, estando nas ruas, estando aqui fora. Só eu e meus manos. Foi assim que acabei fazendo música. Exatamente como eu estava vivendo e o que estava fazendo todos os dias e estando perto das pessoas que eu estava por perto, tipo, “Bro, você precisa fazer rep. Todo mundo vai gostar de você porque você é real.”

2009 foi foda. Foi isso que me fez começar a fazer rep, comecei a passar por muitas coisas. Minha avó faleceu, minha tia faleceu. Eu estava tentando apenas contar a minha história. A música é como arte, então eu apenas pinto todas as minhas fotos e as coloco lá fora.

Você tem um relacionamento saudável com o lendário DJ Squeeky. Como vocês se conheceram?

Quando comecei a fazer rep, um dos meus parceiros que ficava me dizendo para fazer música, perguntei a ele de quem eu deveria comprar algumas batidas e ele disse DJ Squeeky. Ele é um chefe de música, é ele quem, quando a nova coisa sai, ele está nisso. E ele me disse que eu precisava pegar uma batida de DJ Squeeky. Ele me apontou na direção certa, porque eu e Squeeky fizemos história. Nós ateamos fogo na cidade. Nós assumimos essa coisa toda.

Memphis tem uma história musical profunda. Que música local você estava ouvindo?

Meu primo me colocou para ouvir Three 6 Mafia e também Playa Fly. Meu outro primo me mostrou 8Ball & MJG. Você tinha Gangsta Blac, DJ Squeeky, Criminal Manne, Al Kapone. Todo mundo, toda a cidade, essa merda foi acesa.

É legal ver como os sons desse estilo de Memphis dos anos 90 chegam à música popular hoje em dia.

A coisa que eles chamam de beats de “trap” agora, Memphis estava fazendo esse lance nos anos 90. Essa foi toda a merda de Memphis, todo o som do DJ Paul e Juicy J, aquela produção do Three 6 Mafia, aquela produção do DJ Squeeky. Essa merda [hoje] colocou Memphis todo no DNA.

E mesmo com o fluxo. Ouça Lord Infamous, como ele costumava fazer rep. Juicy J. Como eles estavam fazendo rep naquela época, esse é o estilo que está no momento.

Houve um momento definitivo em que você percebeu que estava se tornando uma estrela no sul?

Eu estava ficando louco em Memphis, super rápido assim que comecei. Porque eu coloquei a fasquia, eu estava fazendo muita coisa que ninguém estava fazendo. Mas, ao mesmo tempo, as pessoas não se sentem atraídas com a música de todo mundo. É difícil para outras pessoas gostarem da sua música, especialmente em sua cidade natal. Mas eles estavam curtindo meu trabalho. Eles curtiram com força. Então, quando eu estou fazendo esses programas e eles estão recitando as palavras? Porra, isso é loucura. Porque nós começamos a fazer isso para o bairro. Os meninos da nossa área, andando de carro. Atualmente é tipo, “Oh, merda, temos que representar a cidade.”

Comecei a sair da cidade para lugares onde nunca estive antes. Cincinnati, Roanoke, lugares em que nunca estive. Esses lugares começam a me reservar e eu vou a esses lugares e eles estão cantando minha música palavra por palavra, é aí que você é atingido. Tipo, droga. Porque você vê agora que sua cidade é apenas uma cidade neste país grande ou mesmo no mundo. Então essa merda apenas abriu meus olhos para um nível totalmente diferente.

Qual é o seu processo de escrita? Você escreve suas letras?

Não. Ouço as batidas e apenas entro no estande.

Você cospe seus versos de uma só vez?

Não, nada de uma tomada. É como desenhar uma imagem, tipo como você a desenha primeiro para acertar toda a coisa, depois senta-se e diz OK, isso não deve ser estúpido, então vamos jogar isso, fazer isso. E a coisa se junta como uma pintura.

Em um ponto do álbum King of Memphis, na música “Royalty”, você diz que seu tataravô costumava ser escravo. Como você descobriu?

Através da família. São muitas histórias e coisas assim. Minhas tias e tal me diziam que minha avó já contou a elas tudo isso antes. E eu não acredito no que elas me falam. Como minha avó, o Ku Klux Klan costumava aterrorizá-lo e tudo. Iam para a casa dele, queimavam cruzes no quintal. Ele teria que sentar no quintal da frente com uma espingarda, todas as crianças correndo para a floresta até acabar com isso. Todo tipo de merda. Essa coisa é simplesmente louca.

E quando você pensa sobre o que estamos fazendo agora, como o que está acontecendo no mundo agora, isso mudou completamente.

Como você se sente como a escravidão afeta o país agora?

Eu acho que ainda afeta [o país]. As pessoas não estão percebendo isso, mas é uma certa mentalidade que as pessoas têm como você tem uma mentalidade de escravidão, uma mentalidade negativa. Você deve ser capaz de ver através da coisa e ver o seu futuro, e não apenas tomar decisões no momento. Você precisa sentar e pensar antes de tomar as decisões. Porque você acaba em uma posição fodida ou em algum lugar que não quer estar. Não há como dizer. Você tem que tomar decisões, ser esperto.

Você mencionou Malcolm X no álbum também. Qual você considera a maior lição que ele ensinou?

A história toda de Malcolm, é a mesma coisa acontecendo agora. Seus próprios irmãos, foi isso que o matou, e essa merda foi sobre ciúmes ou você está fazendo muito, precisa se acalmar. É o que está acontecendo na sociedade de hoje. Os manos ficam bravos com os garotos do tipo, “Cara, ele pegou isso ou aquilo. Eu vou invadir a casa dele” ou fazer isso ou aquilo. A mesma merda.

Você tem um contrato de gravação?

Nah. Eu nunca tive um contrato de gravação. Eu nunca tive um acordo. Eu tenho um pouco de justiça acontecendo nos trabalhos. Só. Todo mundo sabe que não há ninguém como eu. Em passeios bem-sucedidos, você ganha bolsas de verdade. Todo mundo sabe que reservar Dolph. Em todas essas 20 melhores músicas. Não é um artista 100% independente fazendo isso. Eles só podem aguentar por tanto tempo. Conheça o desejo de um pedaço dessa ação.

E o que faria você querer assinar um acordo?

Um relacionamento bom e sólido. Porque estou nisso a longo prazo, há um tempo.

Qual foi o maior obstáculo em sua carreira até agora?

Ser independente e ter que passar por situações e lidar com certas pessoas que todos os grandes artistas da gravadora dizem. Eles ficam tipo, “Ah, você é independente.” Eles querem dificultar artistas independentes. Apenas alguns deles, nem todos. A maioria deles brinca comigo, eles respeitam o que estou fazendo. Isso é tudo. Só tenho um ponto a provar. Qualquer artista independente tem um ponto a provar. O que vai fazer com que eles o levem mais a sério do que com ele? Ambos são reppers, não importa quais sejam os antecedentes.

Por que você chamou seu álbum de King of Memphis?

Porque eu sou o rei de Memphis. Eu sou o mais novo, a coisa toda. A nova onda de Memphis. O CD não se chama The King of Memphis. Chama-se King of Memphis. A coisa toda é que meu último CD se chama Shittin’ on the Industry. Este chamado King of Memphis. Então, estou deixando todo mundo saber que eu faço o que eu quero fazer. E ainda por cima, todos os meus parceiros reis. Todo mundo que você vê ao meu redor, eles são reis. Cada um deles. Eu não sou o único que tem papel. Nada disso. Eu sou o chefe.

Então você não estava pensando em nenhum outro Rei de Memphis?

Não. Porque eu faço o que eu quero fazer. Porque eu sou a nova onda da cidade. Todo o resto da merda, o Rei de Memphis e toda essa merda que todo mundo dizia, vinha fazendo mais para manter nossa cidade dividida e separada, em vez de ajudar a cidade. Isso não faz nada pela cidade. É apenas dizer, “Eu, eu, eu. Eu sou o grande disso ou o grande daquilo.” Versus apenas um “a gente” ou um “nós”. Prefiro ver todo mundo comendo. Prefiro abrir as portas e lidar com toda a cidade. Não devem ser artistas que eu assino. Podem ser artistas que são apenas da cidade. Você não precisa assinar comigo para eu gostar de você. Então eu conquiste a cidade e todo mundo sabe o que aconteceu. Todo mundo sabe que eu sei que sou independente, mas sou um grande artista do caralho.

Pelo que você disse em entrevistas, parece que você não tem problemas com Yo Gotti.

Não, não tenho problemas com Gotti. Eu não tenho problemas com nenhum repper. Ninguém, ponto final. Estou apenas mudando essa merda. Estou apenas fazendo diferente. Pense em quantos reppers fizeram calor e explodiram e se tornaram milionários em Memphis nos últimos 10 anos. Pense nisso. Nos últimos 10 anos, o que os reppers fizeram surgiram, explodiram e se tornaram milionários? Yo Gotti e Young Dolph. Triple 6, 8Ball & MJG, era a hora deles. E mesmo na época deles, quem era tudo — ninguém além de Three Six, 8Ball & MJG.

Mas esta é a cidade da música. É daí que vem todo o som. Não faz sentido para mim, então eu vou mudar a merda, virar isso. Você olha para Atlanta e pergunta quantos manos de Atlanta explodiram e ganharam milhões de dólares com nessa coisa. Não é nada. Nos últimos 10 anos? Cara. . . provavelmente mais de 20 ou 30 deles. É auto-explicativo.

 

 

Fonte: XXL Magazine

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